律诗的写作技法 r
XU3
eJOVe/a%
?CGaxo?STd
v N7oD(0I
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过,律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧,那么律诗的中间四联该如何写? @Ec`
m<
o|rJsBs
我们把律诗第一联叫起联,第二联叫承联,第三联叫转联,第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下,律诗的承转联该如何写。 y"iEmz
9G%~EAMv:
我记的给大家讲绝句的时候,曾说过,诗根据内容来说,一般有四种表现方式,分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局,那么我们律诗的中间四句,也多是由这四个部分组成。 !pr`N4
=\)ZoW
其实律诗的中间四句,无外乎两种组合,一种是情(议)景,一种是叙(景)议。我们来看下今天要讲解的主题一 情景组合的承转句。我们来看下几个例子: B&yrU!51
a%w{Vk
钱塘湖春行 唐•白居易 +k:' x~de
7d<A]8|8
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥? OHy@M)W
{
Z6JCD@(
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
ma[H7oX
%<UeB?f
P)m'O1T
pF`1Zw Y
【诗 意】 8(Z *~
$.
'~7"xl+
从孤山寺的北面到贾亭的西面,湖面春水刚与堤平,白云重重叠叠,同湖面上的波澜连成一片。 U~czlT
L$f_'WE
几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木,谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 op+c:+`
2XAKKF
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 ^+!l8=@
kyJl/*o;
我最喜爱西湖东边的美景,欣赏的不够 ,就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 g})@m(~Y+
2P$x^e0
n
56U_{
Ci~2(a;@
登金陵凤凰台歌 李白 [-f))N)Y
Q_I[$TB
凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。 Kz,>d
1(jZ
amfb K+
吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 | AT6jhNN
kG\k`/X
三山半落青天外,二水中分白鹭洲。 xO <o%-e
o73`hfnVvJ
总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。 ~kk{J&@;k
Y/:"%S6
,X/L|p *
7R$v6_
我们只看下中间的两联, d ,j,L`~
]0'+@GS!3
行经华阴 崔颢 U1DUF( f|
-7jQ2\
)
迢峣太华俯咸京,天外三峰削不成。 ZrNd1,
"\1'_//C
武帝祠前云欲散,仙人掌上雨初晴。 jZ0lQa]`M|
/mXARL7f+
河山北枕秦关险,驿路西连汉畤平。 z1\}S
L
k]^(xYq
借问路旁名利客,何如此处学长生。 JR{/aof-L
/w Xq4e
这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 )%\~9yoZ
_{nQ7b"`
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥? `3nPN-B
<w$0eKFc
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。 "6']W&
+6kzp 1]
这两句是白诗中的承转联,也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的,然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 " q>X)-x
t
H~ZT@ga,
吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 01<FR
'{
Bjk2UU
三山半落青天外,二水中分白鹭洲。 z|n.p
`c
C
qY*b
这是李白诗中的承转联,承联写出了历史的沧桑,转联写出了山河的壮丽。用现在的话说,定格成了一副壮阔的画面。 -^BY)<
b314><h[
武帝祠前云欲散,仙人掌上雨初晴。 =N
G"rdpn
MwzK'T?K
河山北枕秦关险,驿路西连汉畤平。 7vl4>
b,
z~3=dN^
这个是崔颢的诗中承转联,首联写远景,起句不凡,以华山之高峻和三峰的高矗天际,压倒京都之豪富,暗寓出世高于追名逐利,颔联写晴雨时的景色,这是写近景。颈联写想象中的幻景,描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序,是由全景远景,写到近景的细节描写。 3w&E JI
ghZ$h
讲到这里,我们要回过头来,想下我们讲绝句的时候,讲过全篇都是写景的绝句有三个要点,写景的时候,要注意景物的顺序,还有景物的画面完整性。讲到这里,估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下,律诗四联。第一联叫起联,可以因事,因景或者直接破题写来,第二联,叫承联,主要是承接第一联。第三联叫转联,可以转入主题情感的抒发,也可以继续由第二联细致描写。第四联,结尾。 }0z.>s2U-R
:*R9;Xo3
我们李白的诗简单的讲下: E +!Ex-[Z
Trk
3HH8>
登金陵凤凰台歌 李白 Uqr7j",Tf
srt6K=b
凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。 7!G]>&<xa
a2-P
0nTk
吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 9j
O$0(@
C~5s fPzd
三山半落青天外,二水中分白鹭洲。 R"(+a2L
ptCc T
总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。 }QKQh|<+|
yZWbgo{
第一联,直接写登凤凰台,第二联,承接,写出了凤凰台近处的景物,吴宫花草,晋代衣冠。第三联,描写了一个远景。第四联收尾,抒发了登台所产生的情感。简单的介绍,不做细致赏析。 Re^T`^D|i
r@f!zRgrZ
我们来归纳下:律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说,景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 j
P
0BMf
q7U>Wla&f;
要点: s&=! YE5V
&w\Z~y#
1、景物构成一副完成的图画,重点突出。动静结合。 X&jq2)N
I
3XD
2、景物的描写顺序有致,不能杂乱无章。 O"#kpLHR
~ 2zV1Ig
3、虽是在写景,要把作者的情感藏在里面,这样的景物描写的诗句才有生命力。 abA]Ny@pF
M8M('|h
这三点要记住。 m 2zv(Pn;
DWB\5V&m
我们再来看下两个例诗: Z(h:*AaI
F
9b/"s ]
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. lD o$;En`
CF{.pa
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. \4y\A>MS?V
Abd5T3-
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. kkuK#gk
J)q]j!J~:
博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! n2UG,
mMAoA* 53
9?VuKkNfE|
+g>=Y<O
这个是红楼梦香菱咏月的,我们多次举例,大家应该比较熟悉了吧。 1p|dUR8f8
1ohSgd$
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. fYC,Y=Odg
v$sEl vIG
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. p)FRA>n)w
<eX_A%f|(
这个景物描写,由地上写到天上,由千里之外,写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序,也就是说是跟着思绪的起伏而写,我们再来看下,温庭筠的作品。 B6wBWY
?n$MI>;}k
《苏武庙》作者:温庭筠 ,"Yu:
s"TN&b
苏武魂销汉使前,古祠高树两茫然。 RONfzo8L%
qcr-Q^-h
云边雁断胡天月,陇上羊归塞草烟。 $b=)dMq8
"^T2=USP
回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。 `@PUE2%w
b.<3F5T
茂陵不见封侯印,空向秋波哭逝川。 3 #.8
u
8&PoYm8@
这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓,民族矛盾尖锐;表彰民族气节,歌颂忠贞不屈,心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧,且用“逆挽法”,先说“回日”再说“去时”,灵活而不呆板,生动而不拘泥。 I=^L|@|^m
:(IGq
hF-
我们来看下中间两联: Wl T~~f
'{.#>Iw8F
云边雁断胡天月,陇上羊归塞草烟。 \I="OTF
G%u?\BZ
回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。 g+`;g3dJ
nK$wt#GD
说苏武出使西域被扣押,历经19年才回到中原,当他遇到汉朝的使节使,感慨万千。第二联没直接写感慨,而是写了过去在西域的一个场景。 yJ50Tbo
HWSYZp=!
云边雁断胡天月,陇上羊归塞草烟。 Kx_OwY/
"K7y$`R/G
过去19年经历的艰辛,全在这场景中体现了。 "q,.**_
8Xx]#*cW
回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。 R\tiH n
Ufjg16*D
第三联的景物,是两个场景的对比组合。写看到现在的景物,已经物是人非,而当年奉命出使加冠佩剑,正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏,而描写。虽然是一组组画面,但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 1I[;yr9\
++
Qk,t0
随着情思而进行景物的转换,一组组画面,都为一个主题而服务的。也就是说,随着眼中所看到的景物,去描写要写出一副完整的画面,那么随着思绪起伏而描写,可以用一组画面来表达一个主题。 (`;k"XW
TP #D]
大家体会下,根据思维而变换场景,还可以用作,描写过去的事物。 U)OefcX-Ra
J-"i9$\q
例如韦庄的一首伤昔 cLJ8 HN#VB
$k|ZQ
昔年曾作五陵游,午夜清歌月满楼。 O4pl')5
=dO2YzSU
银烛树前长似昼,露桃花下不知秋。 +\H"])BBt
n}Oeow_j
西园公子名无忌,南国佳人字莫愁。 w };2%`
1NnmnO`KZ,
今日乱离俱是梦,夕阳惟见水东流。 g4:wzOm7
=qb:2l{O
中间四句全是过去的场景,描写的都是过去的种种美好的场景。 5R,43./
e"K.D";+
#,gKS
7dUkT&S
银烛树前长似昼,露桃花下不知秋。 NrE c
8[@
O5=3k[e
西园公子名无忌,南国佳人字莫愁。 P*d&z r
n(h 1
可以理解成是一副画面,也可以理解成一组画面,根据情思的起伏描写景物,也可以描写出一副画面来。 VTB[kj@
9nlNN@Wyi
临安春雨初霁 ~i4B_9gLi
3
\i
p
MJ3:GBzqu
ooF\z62nQ
戴颖涛篆刻【宋】陆游 }ayd8_
hy
!D ~k9E
世味年来薄似纱,谁令骑马客京华? {8lFCP*E!
x~q="{gG
小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。 lmP -H_
RW;Z$CC=^A
矮纸斜行闲作草,晴窗细乳戏分茶。
(vbS
:%).b%
素衣莫起风尘叹,犹及清明可到家。 qatHEt
0/!S?~*
我们来下这个,这个就是典型的移步换景,而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如,宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 GE|/ X8
<+%5H^ P
【B组18-成辛(368183597) 21:28:10正如现代小说的意识流吧】 Pz$R0b`
bn\HiG@>
不错,意识流,就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点,不要写的太晦涩,有时候意识流,写的让别人看不懂。 2_GRFIp
p..3=H
我们在看个例子: Y1=k0<ks
zrg<E`K
春夜即事 uC|aj7))a
b NF
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. vmVdb7]
$RYEzr8
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. . *,K}V
Z|pH8(r
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. V7>
,RHo>
Vc["uH~%S4
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. rvtk{h->
LG
SV$yu]g
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. yK0fwIl
R7Js
kuU
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. :`%FQ(
Pa
I]~!]n4%
an=-3PR1
`;Wx^p\V
这个就是典型的移步换景,我们总结下。 =5u)/Sq8"
dN8|ni
移步换景有两个表现手法: R,U]d&<^b
<V'z0;Fd
1、根据感官所看到的,或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序,要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 |979oF
vaAo0Vi
2、根据思绪起伏而变换情感,要注意描写的景物可以是一组组画面,也可以是一副完整的画面,但是都是为一个情感主题而服务。 \ =.n5$c
2o`1/88
n@m%@B< <
B=`bNdbfpz
|
一共有 0 条评论